近几年，应约开设专题讲座（主要是为上音的钢琴大师班开设作曲家专论讲座，刚好覆盖了维也纳古典乐派的几位作曲家——海顿、莫扎特、贝多芬，以及舒伯特。除了舒伯特，其他几个讲座均已全文发表在《文汇报》），半是被迫、半是自愿对几个重头作曲家的全貌进行勘察。从中有些领悟。
音乐界内习以为常的是，对作曲家个人风格的说明多采取形式特征归纳的角度，如海顿在集中发掘中心乐思的潜能方面有突出的贡献，舒伯特在同名大小调的和声色彩运用上有独到的匠心，普罗科菲耶夫的旋律写作喜用多调式综合和突然的调性游移等手段，等等。我们的教科书和课堂上也充斥着如此这般的分析和表述，而且满足于这样的分析和表述，
似乎某个作曲家的独特“风格”就是如此构成，而且其价值也就在于此。众和普通爱乐者（当然也面向专业音乐家），我发觉上述那样的风格描述和规定不仅是无效的，而且是无聊的。原因很简单，我们听音乐和感受音乐，不是仅仅聆听技术语言和认辨形式特点，而是要从中品尝心灵的感动和捕捉精神的启迪。于是，仅仅从形式角度来规定和认识大作曲家及其作品，就显得狭隘而无当。我以为，一个作曲家（以及所有的文学艺术家）之所以伟大和独特，是因为他（她）通过自己的创作，找到并营造出一个仅仅只能通过其个人风格才能呈现出来的“世界”。或者说，他（她）发现了一个独特视角和窗口，我们只能通过这样的视角和窗口，才能品味和体察世界和人生的特殊面貌。这正是我们在音乐中所真切感到的“味道”的真谛——如海顿无处不在的幽默，如莫扎特含而不露的凄凉，如贝多芬永不磨损的巨人性，如舒伯特如泣如诉的苦中作乐……
因此，真正的“个人风格”内核不仅仅是外表形式的建构或语言技法的运用，而且更是对人生和世界的独特感悟与独立观察。以此推论，真正的“个人风格”只属于具有独特体验和独特认识的艺术家。所以，感受和认知作曲家的个人风格，我们就必须考虑他们的人生经验和世界哲学——尽管这些经验和哲学往往隐藏在音乐中，而不是体现为文字表述。
作者：杨燕迪，男，1963年出生于青海省西宁市，祖籍四川省达县。当过文艺兵，曾任电台音乐编辑。分别于1983年、1986年、1994年获得学士、硕士（导师谭冰若教授）和博士（导师钱仁康教授）学位。发表著译200万字，主要研究和教学领域为音乐学学科理论与方法、西方音乐史、音乐美学、音乐分析与批评、歌剧研究、中国现当代音乐创作评论、音乐表演艺术研究等。现任职于上海音乐学院。