42.露德薇 Christa Ludwig 1924-
德国次女高音，父母都是维也纳歌剧院的歌唱家，师从母亲以及P．汉尼一米哈切克。1946年首次在《蝙蝠》中演唱，以后又在萨尔茨堡音乐节、维也纳歌剧院、大都会歌剧院等世界各地演唱。其剧目包括几乎所有的次女高音角色，也有一些戏剧女高音，较著名的有雷奥诺尔、麦克佩斯以及玛尔莎琳。她的奥克塔维安是战后最有名气的角色之一，她演唱的威尔第的作品中的角色出色的有艾鲍里·阿美利斯；瓦格纳作品中的角色有名的是布兰甘尼、弗丽卡，瓦尔特劳克以及奥尔特鲁德。1973年，路德薇在大都会首演《特洛伊人》，她的音域宽广，声音丰满圆润，富于表现力，她是马勒的艺术歌曲的理想演唱者，而在巴托克的《蓝胡子的城堡》、布拉姆斯的《女中音狂想曲》等曲目中也有精彩的表现。
43.马蒂内利 Giovani Matinelli 1885-1969
意大利男高音，在军队服役时偶然的演唱受到人们的注意，从而能在米兰进修。1910年首演威尔第的《欧那尼》，在意大利和罗马在托斯卡尼尼指挥下演出《西部女郎》后，被科文特花园剧院聘用。1912年在那里首演《托斯卡》大获成功，之后又在15个歌剧中演过90多场，其中《奥赛罗》和《图兰多》大为出色。在普契尼的坚持下，在斯卡拉首演的《西部女郎》由他主演。1913年他在大都会剧院首演《波希米亚人》，之后在那里30年总共在36部歌剧中上演1000多场。他在大都会歌剧院最开始受观众喜爱是由于他声音和气质的天赋，但后来他发展了无可挑剔的歌唱技巧和严谨的风格，当1937年回伦敦时已被公认为是他的竞争者中最为出众的艺术家。在卡鲁索死后，他成了大都会歌剧院最杰出的戏剧英雄男高音，拿手角色包括里科、拉达梅斯、唐·阿尔法罗、唐卡洛斯、卡尼奥、浮士德、唐霍赛、萨姆森。他还成功地演唱了鲁道夫、平克尔顿、卡瓦拉多西等抒情角色。他高声区响亮而有光泽，明确、纯净而充满激情的吐字，以及由极好的呼吸控制的连贯乐句是他成熟风格的特点。
44.梅里尔 Robert Merrill 1917-
美国男中音，早期在母亲指导下学习声乐，后作为城市音乐厅广播节目中的歌手开始演唱生涯。1945年，梅里尔在大都会歌剧院经试听后签订了演出合同，他在该院首次唱的是《茶花女》中的阿尔芒。梅里尔在大都会塑造了斗牛士、瓦伦丁、费加罗、利戈莱托、雅戈、斯卡尔皮亚等角色，深受托斯卡尼尼青睐，成为头牌明星。他的演唱以细腻、外柔内刚、细节表达充分而著称，音色丰满而有深度。他曾与毕约林、卡拉斯、斯苔芳诺、普赖斯、科莱里等演唱家多次合作，都有出色的成绩。
45.米尔恩斯 Sherrill Milnes 1935-
美国男中音，就学于德雷克大学和西北大学，以及师从罗莎、庞塞尔(Rosa Ponselle)。1964年在纽约歌剧院首次上台，演古诺的《浮士德》中瓦伦丁一角，引起注意。真正成名是在1968年在威尔第歌剧《露易莎·米勒》中演米勒。同年，他与普赖斯、多明戈在大都会主演《游吟诗人》，轰动全美。1970年，米尔恿斯在维也纳歌剧院成功地扮演麦克白，成为这一角色的最佳演唱者， 1971年与苏萨兰、帕瓦罗蒂合作出最佳版的《弄臣》，1975年又与多明戈合作出最佳版的《奥赛罗》。米尔恩斯以出色的音色、艺术上的完美、英俊而极有风度的舞台形象而著称。他最杰出的是对威尔第歌剧的理解，此外还有《唐璜》中的唐璜、《卡门》中的埃斯卡米洛等。
46.莫纳科 Marlo del Monaco 1915-
意大利男高音，从小随母亲学声乐，13岁在蒙达尔佛的吉利剧院首次登台。20岁应赛拉芬之邀参加一次比赛，以便进入罗马歌剧院附设的一个培训班。他在80名竞争者中获胜，却拒绝在教师指导下的正规声乐训练，6个月后决心自己担任自己的老师。1939年，他在皮萨罗的吉利剧院正式登台演唱马斯卡尼的《乡村骑士》，一举获成功。1941年，他在米兰先后演唱了《蝴蝶夫人》中的平克尔顿、《艺术家的生涯》中的诗人鲁道夫。在维罗纳1945-1946年度演出季，他演唱的《阿伊达》，其歌声盖过了乐团。不久，他与苔巴尔迪同台演唱焦尔达诺的《安德列·谢尼埃》，两人双双获得成功。1950年，莫斯科在布宜诺斯艾利斯的科隆剧院首次演唱奥赛罗，他以强大的胸腔共鸣，产生咆哮般的声音，使多明戈感叹说："莫纳科的声音威力实在罕见，他是我们时代最伟大的奥赛罗。"莫纳科一生演出《奥赛罗》427场，别人实在无法比拟。整个50年代直到60年代中期，是莫纳科演唱生涯的黄金时期，他属于重量级男高音，爆发力极强，嗓音极厚，震撼力极强，适合于演唱威尔第的歌剧，表现那种阳刚的激情。但他以声音的厚度取胜，在深刻刻划人物方面显然比不上卡鲁索。
47.纳什 Hedde Nash 1896-1961
英国男高音，在米兰师从G·伯尔加提，在米兰首次登台演唱《塞维利亚的理发师》。1925年回到英国被老维多利亚剧院聘用，很快就以演唱《弄臣》中的公爵而知名。1929年在科文特花园剧院演唱唐·奥塔维奥，当时被认为是最出众的角色。他是格林德包恩剧院演出季节的早期台柱，从1934年到1938年，在那里唱过费兰多、唐·巴西里奥和佩德里洛。他还是一个杰出的清唱剧演唱家，特别是演唱亨德尔和埃尔加的作品。他声音迷人、甜美，体现出罕见的自然天赋和掌握技巧的完美。在他的时代，很少有男高音演唱莫扎特的角色像他那样高雅，同时又具有像游吟诗人那样自然的效果。他演唱的埃尔加、亨德尔的清唱剧可以说是权威版本。
48.尼尔森 Birgit Nilsson 1928-
瑞典女高音，从1941年起，在斯德哥尔摩皇家音乐学院学习，师从男高音J·希斯洛苷。1946年首次在皇家歌剧院顶替当时身体不适的女高音演唱《自由射手》中的阿格涅斯。第一次取得巨大成功的角色是第二年在威尔第的歌剧中演唱麦克白夫人，后又演唱了其他角色，如：玛尔莎琳、齐格琳德、唐娜·安娜、维纳斯、森塔、阿伊达、黑桃皇后。她在瑞典之外演唱的最重要的角色是在格林德包恩演唱的《伊多梅纽斯》中的艾莱克拉特，其国际声誉的真正确立是在4年之后。1954-1955年的斯德哥尔摩演出季节她首次在 <众神的黄昏)中演唱布伦希尔德和莎乐美，同一个演出季节她又在慕尼黑首演了全套《尼伯龙根指环》中的布伦希尔德。从1957年到1970年先后演唱过艾尔莎、伊索尔德、齐格琳德和布伦希尔德。她在科文特花园剧院演的角色除《指环》外还有伊索尔德、阿美莉、艾莱克拉特、图兰多、雷奥诺拉等。首次在大都会歌剧院演唱的是伊索尔德，引起极大轰动。1970年她上演的唯一新角色是《没有影子的女人》中的戴依尔的妻子。她是20世纪最好的瓦格纳女高音歌唱家，所有音域的声音平稳、纯净，发音纯正，高音自如，她的戏剧表演力极强，她以声音的巨大力度和华丽色彩著称。
49.诺曼 Jessye Norman 1945-
美国女高音，1967年就学于皮博迪音乐学院，1967-1968年就学于密歇根大学，1969年在柏林德意志歌剧院，1972年在斯卡拉剧院首演， 1972年回到美国，在好莱坞环形剧场举行在美国的首演。诺曼的演唱，以嗓音的宽和厚著称，声音亮丽而又抒情，她在扮演瓦格纳歌剧中角色时，能契合瓦格纳歌剧的那种辉煌感。她也是一位艺术歌曲的优秀演唱者，她演唱的马勒、理查·斯特劳斯的艺术歌曲都获佳评。
50.臭布拉兹卓娃 Elina Vasilievna Obraztsova 1937-
俄罗斯女中音，1964年毕业于列宁格勒音乐学院，师从格里戈里耶夫(A·A·Grigoriev)。她才华出众，学生时代即登上莫斯科大剧院的舞台，在穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》中演唱玛丽娜，获得成功，毕业后成为莫斯科大剧院的独唱演员。1962年获全苏格林卡声乐比赛一等奖， 1964年起曾赴英国、波兰、民主德国、美国、法国、捷克等国演唱。1970年分别在第四届国际柴科夫斯基声乐比赛和在巴塞罗那举行的夫·维尼亚斯(F·Vinias)国际声乐比赛中获奖。1973年获苏联国家奖金，同年，赴马德里演唱威尔第的<阿伊达)中的埃及公主安娜丽斯和比才的《卡门》中的女主角，并同时在马赛和捷克的布尔诺、比尔森上演。1975年在纽约大都会歌剧院演唱威尔第的《假面舞会》中的乌丽卡、普罗科菲耶夫的《战争与和平》中的海伦，1976年在斯卡拉歌剧院演唱《维持》中的莎尔洛塔，均获好评。她的嗓音圆润、优美，嘹亮而丰满，各声区都很均匀，歌唱充满热情，具有丰富的表现力。演唱的角色在年龄、性格方面的幅度甚广，扮演古典和现代角色都很成功，还擅长演俄罗斯和各国作曲家的声乐作品，如柴科夫斯基、格林卡、达尔戈梅斯基、拉赫玛尼诺夫、斯维里多夫、舒曼、巴赫、捷尔、亨德尔的艺术歌曲、套曲、清唱剧等。由于她卓越的成就，1976年苏联政府授予她人民艺术家称号和列宁文艺奖金。
51.帕瓦罗蒂 Luciano Panotti 1935-
意大利男高音，师从A·波拉和E·卡姆波加尼亚尼，1961年在雷焦·埃米利亚剧院国际比赛中获奖。首演角色是鲁道夫，1963年首次在阿姆斯特丹演唱艾德加尔多，之后又在科文特花园剧院替代斯苔芳诺演唱鲁道夫。1946年在格林德包恩学院演唱艾达曼特斯，第二年在澳大利亚旅行演出时与萨瑟兰同台演出艾德加尔多，他同萨瑟兰成为最佳的合作伙伴。1965年他在斯卡拉剧院首次演唱曼图阿公爵，1968年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧。帕瓦罗蒂被称之为高音C之王，在《军中女郎》中有一段被称为男高音禁区的唱段《啊，多么快乐》，帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C，就此稳居世界头号男高音的交椅。帕瓦罗蒂以强劲的高音和胸腔共鸣而著称，在本世纪男高音中，能专门在高音区飞翔的歌手只有帕瓦罗蒂一人。帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头，因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名，威尔第的作品后来也成为他的拿手戏，多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任。帕瓦罗蒂是辉煌型的男高音，他和萨瑟兰在70、 80年代组成了继卡拉斯和斯苔芳诺之后世界最佳的男女高音组合，他们录制的每一部歌剧都有相当的质量。帕瓦罗蒂演唱的拿波里民歌也都极具魅力。
52.皮尔斯 Peter Pears 1910-
英国次男中音，学生期间，曾是风琴演奏奖学金获得者，1934年在英国皇家音乐学院学习一年，1934-1938年期间，先在BBC合唱团、后成为这个广播公司的歌唱演员，赴美旅行演出。 1938年，在格林德包恩参加演唱《麦克白》，后再次赴美，在纽约师从特利斯，施纳贝尔和克莱·海因·缪戴。1942年回伦敦，与萨德勒泉演出公司签约。皮尔斯与布里顿是好友，彼此理解，1945年在布里顿的第一部歌剧《彼得，格雷姆斯》中扮演男主角后，成为布里顿的每一部歌剧的主唱，对布里顿的歌剧解读有权威性。皮尔斯也是演唱舒伯特等艺术歌曲的权威，他演唱的艺术歌曲往往比迪斯考还能深入作品内涵，获得佳评。
53.皮尔西 Jan Peeree l904-1984
美国男高音，生于纽约，被称为"托斯卡尼尼男高音"。十几岁时曾在餐馆里拉小提琴，在一次私人宴会上唱歌为宴会助兴，露出歌唱才能，被邀请在广播中演唱。1938年，经美国广播公司音乐指导推荐，在托斯卡尼尼指挥的贝多芬<第九交响曲)中演唱，得到托斯卡尼尼赞赏，这是皮尔西首次在公开场合中露面。1938年，皮尔西在拉赫玛尼诺夫指导下演唱了《钟声，，1939年夏，他与辛辛那提夏日歌剧院演出了歌剧《弄臣》， 1940年在芝加哥，1941年他又在大都会歌剧院演唱了这个曲目。1951年夏，皮尔西作了第一次海外演出，在南美的波哥大、以色列、欧洲演出14场。1955年到意大利，1956年夏，到苏联莫斯科、列宁格勒、基辅等地旅行演出了《茶花女》、《弄臣》等名歌剧。皮尔西的歌剧演唱具有大艺术家风度，发声悦耳、自然，高音区充满活力。他是典型的戏剧男高音，以演出意大利歌剧的抒情角色为主。
54.平扎 Ezio Pinza 1892-1957
意大利男低音，师从鲁查和维查尼。1914年首演歌剧《诺尔玛》，一次大战后开始在意大利各主要歌剧院演唱多种角色。1926年在大都会歌剧院演唱《贞洁的修女》之后，开始成为纽约主要男低音，22年中共演了50个角色。他还非常成功地演唱了唐璜、费加罗、和意大利歌剧中的主要男中音角色，此外还有许多法国歌剧，有时还著名指挥家、演奏家、演唱家备查用德语演唱瓦格纳的歌剧。他还在布宜诺斯艾利斯、欧洲主要歌剧院、萨尔茨堡音乐节演唱，是 20世纪前半叶，最有造诣的意大利男低音。
55.波普 Lucia Popp 1939-
出生于捷克的奥地利女高音，早年在捷克布拉迪斯拉发音乐学院学习声乐，1963年受聘于维也纳国家剧院，同年在萨尔茨堡音乐节演出，后应邀在科文特花园、大都会等欧美剧院演唱。波普对莫扎特歌剧有深入的研究，她在克莱姆佩雷尔指挥下演唱《魔笛，中的夜后，显示出高超的花腔技巧。有评论家认为，波普在某些莫扎特作品的角色上代表最高水平。
56.蕾赖 Hermann Prey 1929-
德国男中音，从小在柏林莫扎特合唱团，后到柏林音乐学院学习。1951年在里斯国家广播电台声乐比赛获奖后，1952年首次在威斯巴登演出，后被汉堡歌剧院聘用为主要男中音。1957年首次在维也纳国家剧院登台，以后又在慕尼黑夏季音乐会演唱。1960年首次在大都会剧院演唱沃尔弗拉姆，以后又先后在拜罗伊特音乐节、萨尔茨堡音乐节演唱，最著名的角色有费加罗、古烈摩和帕帕盖诺，他还是一个著名的艺术歌曲演唱家，被称为"迪斯考第二"，而他最擅长演唱莫扎特的歌剧，在艺术歌曲中，最出色的是舒曼的《诗人之恋》。
57.普赖斯 Leontyne Price 1927-
美国黑人女高音，其母为圣歌队的台柱，苷较斯继承了母亲的歌唱天赋，被保罗·罗伯逊发现后，推荐她获契秀姆夫人的奖学金，进朱利亚德学院，师从吉姆波夫人。1952年汤姆森在百老汇重新上演他的歌剧《四圣徒》，选普赖斯演唱，但其真正的歌剧生涯始于与丈夫，男中音沃菲尔德一起演出格什文的《波吉与贝丝》。1955年，普赖斯在电视上演唱托斯卡，1956、1957年在科文特花园剧院、斯卡拉歌剧院、维也纳歌剧院演唱《阿伊达》而震撼整个欧美音乐界。她那"黄金般的歌声"受卡拉扬赏识并应邀与其合作演出， 1960年普赖斯在萨尔茨堡音乐节又以莫扎特敏剧《唐璜》中的唐娜·安娜一角而名声大震，1961年在纽约大都会歌剧院演唱《游吟诗人》中的莱奥诺拉，也获轰动。普赖斯音色亮丽，属戏剧女高音，她是当代最杰出的威尔第女高音之一；在威尔第作品中，她以《阿伊达》一剧凌驾于所有女高音之上，被誉为·最伟大的阿伊达"。在普契尼作品中，她最拿手的角色是《托斯卡》中的女主角。而普鞍斯的中、低音区也极具说服力，她与科莱里在卡拉扬指挥下录制的《卡门》，演唱也极优秀，作为黑人歌手，普较斯录制的《黑人灵歌》的专辑更是精美绝伦。
58.里恰蕾莉 Ruggero RicciareUi 1946-
意大利女高音，曾就读于威尼斯的贝尔德托·马切洛音乐学院，1968年参加意大利国家广播局歌唱比赛获优胜奖。次年在曼图亚首次登台，演唱普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪。1970年在帕尔玛威尔第青年歌唱家大赛中再次获奖，随后演唱了威尔第的《游吟诗人》中的莱昂诺拉。 1971年起成名，1973年登上斯卡拉歌剧院舞台。 1974和1975年在科文特花园剧院分别演唱了咪眯和《假面舞会》中的阿美丽妊，在巴黎和慕尼黑演唱《唐·卡洛斯》中的伊面莎白，在布鲁塞尔演唱《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜，均获轰动。里恰蕾莉与卡雷拉斯录制的《艺术家的生涯》，是其成名作，她与多明戈也有多次成功的合作，比如威尔第的《阿伊达》、《命运之力》、《唐·卡洛斯》。1985年，她还和多明戈共同主演了电影《奥赛罗》。
59.里德布什 Karl Ridderbsch 1932-
德国男低音，在埃森随凯扎布烈梅学3年声乐，1961年在明斯达歌剧院首次登台，然后到埃森、杜塞道夫歌剧院。1967年被邀在拜罗伊特音乐节上演唱，从1974年起成为慕尼黑歌剧院的著名演员。里德布什的拿手角色，是瓦格纳歌剧中浑厚有力的对象，比如《漂泊的荷兰人》中的达兰特、《罗恩格林》中的海因利希王等，但最著名者还是《玫瑰骑士》中的奥克斯男爵。里德布什又是一位著名的宗教音乐歌唱家，他演唱的《马太受难曲》、贝多芬《庄严弥撒》等，也都很出色。
60.里纳尔迪 Margherita Rinaldi 1935-
意大利女高音，在罗维格学习，在斯波莱托获声乐比赛奖，并于1958年首演露契亚。随后在斯卡拉、芝加哥、旧金山、巴塞罗那演出，成为一流女高音。里纳尔迪是专门演唱19世纪罗西尼、多尼采蒂、贝里尼作品的女高音，她被认为是"意大利最优秀的贝里尼歌唱家之一"，她扮演的贝里尼《梦游女》中的阿米娜，一致认为是其最出色的角色。而《爱的甘醇》中的阿迪娜、《夏莫尼的林达》中的林达、《清教徒》中的艾尔薇拉，都是她擅长的角色。她的演唱与表演细腻，最适合与帕瓦罗蒂配对。可惜往往无法与萨瑟兰竞争，帕瓦罗蒂最终与萨瑟兰成为最佳搭档。
61.罗伯逊 Paul Robeson 1898-1976
美国黑人男低音，先在哥伦比亚大学学习法律，后在奥尼尔的《琼斯皇帝》等剧中演话剧。 1925年举行首次独唱音乐会，演唱黑人灵歌。 1928年，罗伯逊到英国巡回演出，演出美国音乐剧《游览船》中诉说黑人痛苦的《老人河》而扬名世界。罗伯逊的音域宽厚，嗓音柔和动听，又情感真挚，专门演唱黑人灵歌为著名。演有电影《琼斯皇帝》、《桑德斯河》、《水上舞台》及《骄傲的山谷》，罗伯逊通晓多国语育，能用多种语言演唱，40年代到苏联旅行后，信奉共产主义，晚年因身体不佳而中止了演唱。
62.罗西莱曼尼 Nieola Rossi-Lemeni 1920-
意大利男低音，13岁开始学习音乐，受夏利亚宾的影响自学声乐。二战期间，曾在意大利军队中服役。战后(1946年)在威尼斯演唱了《鲍里斯·戈多诺夫》中的华兰，后在斯卡拉歌剧院演唱 (阿伊达)中的朗费斯和《唐卡洛斯》中的菲利浦王，1947年他演唱《欢乐的歌女》中的阿尔维塞等，1947-1948年是罗西莱曼尼的艺术辉煌期，他在世界各地演唱了很多角色。罗西莱曼尼均成功，应该说与赛拉芬的影响很有关系。1950-- 1951年罗西莱曼尼回斯卡拉歌剧院演唱威尔第的作品，1951-1953年因演唱梅菲斯特费托斯的成功而签约到大都会演唱，罗西莱曼尼的基本功扎实，音域宽广，控制技术也好，嗓子发生故障时，亦能靠出色的控制演唱成功。
63.鲁弗 Titta Ruffo 1877-1953
意大利男中音，原名Ruffocafiero Titta，曾在米兰和罗马学声乐，1898年在罗马首演，饰《罗恩格林》中的传令官之后，开始在意大利各大歌剧院及巴黎、维也纳、伦敦等地巡回演出。在鲁弗之前的男中音中，斯科蒂处于最尊贵地位，斯科蒂之后，最好的男中音就是德·卢卡、斯特拉齐亚利和鲁弗。这3人中，斯特拉齐亚利的音色最美，而鲁弗的音量最宏伟。前辈男中音莫莱尔称鲁弗的降D至高音降A之间的声音是他听过的男中音中最辉煌的声音；男高音沃尔彼则称他是"狮子般的声音，吼声如雷不失美感。"鲁弗最拿手的角色包括几乎所有意大利歌剧中的男中音，可惜他的演唱辉煌期实际上到20年代后期就已结束。
64.萨斯 Sylvia Sass 1951-
匈牙利女高音，10多岁就登台，1970年进李斯特音乐学院，两年读完5年课程，1972年参加科达伊声乐比赛获冠军，1973年参加索菲亚声乐比赛获大奖。1972年起成为布达佩斯国家歌剧院专业歌手，同时被邀请在维也纳、慕尼黑、法兰克福等地客串，1975年在汉堡歌剧院试唱《试情记》轰动一时，1977年在大都会歌剧院演唱《托斯卡》，开始被称为新星。声音、技巧与控制俱佳。
65.希帕 Tito Schipa 1888-1965
意大利男高音，师从A·格伦达和E·皮卡利。 1910年首演的是《茶花女》，在罗马演唱戴斯、格里克斯大获成功之后，开始专门演唱抒情角色，很快被认为是意大利当时最杰出的抒情男高音。 1917年他演唱普契尼的《燕子》中的鲁杰罗，1919年赴美，开始在芝加哥歌剧院，1932年之后进大都会歌剧院。他演的角色有莫扎特的唐·奥塔维奥以及意大利歌剧中的抒情男高音、马斯卡尼的弗里兹。他的演唱高雅轻松，以技巧和情趣取胜，音色迷人、含蓄，乐句处理精细而又充满情感。
66.施雷尔 Peter Schreier 1935-
德国男高音，父亲为音乐教师兼管风琴师，8岁加入德累斯顿圣十字架教堂圣歌队，9岁就在歌剧《魔笛》中演唱，16岁变声后，成为抒情男高音，在莱比锡随私人教授学习。1959年德累斯顿国家歌剧院上演《费德里奥》时，唱第一囚犯，首次正式上台，后于1964年入德累斯顿音乐学院。毕业后以德累斯顿歌剧院为中心，仍以演唱莫扎特歌剧为最拿手。施雷尔也是一名出色的宗教歌曲与艺术歌曲演唱家，他演唱的巴赫宗教音乐、舒伯特的艺术歌曲，都很精彩。
67.施瓦茨科普夫 Elisabeth Schwarzkopf 1915-
德国女高音，出生于波兰，1932年进柏林高等音乐学校学声乐，毕业时以优异成绩获国际联盟奖，并被吸收为柏林歌剧院独唱演员。她引人注目的第一个歌剧角色是《纳克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。随后，她在扮演两部瓦格纳歌剧角色后，在维也纳举行独唱音乐会，受伯姆赏识，1944年与维也纳歌剧院签订了演出合同。二战结束后，施瓦茨科普夫在世界各地举行演唱会。1955年，她在大都会演唱《玫瑰骑士》中的玛莎琳；1961年她与维切特、萨瑟兰等人合作演唱莫扎特的《唐璜》；1963年与露德薇等人合作录制《女人心》，都获得极广泛的赞赏。施瓦茨科普夫的演唱有浓郁的祷窟，精美的音乐表情，其音色充满光泽，她还是战后最杰出的艺术歌曲演唱家，卡拉扬曾称她为"最佳的独唱者"。
68.西米奥纳多 Giulietta Simionato 1910-
意大利女中音，1933年在佛罗伦萨的美声唱法比赛中获头奖。获奖后几年中，继续潜心学习，她参加了1939-1940年斯卡拉歌剧院演出季的演出，1948年，她被托斯卡尼尼选中出演博伊托的歌剧《尼禄》，1953年，她在伦敦与卡拉斯同台演出，1953年，在旧金山作丁她美国之行的首演，后定期在芝加哥歌剧院演唱。1954年，由于她的演唱，复活了贝里尼的很少演出的《凯苷莱特与蒙泰古》。1963年，她与男高音莫纳科赴日本演唱《游吟诗人》，被认为是当代最高水平的演唱。西米奥纳多作为花腔女中音歌唱家，声部虽在较低声区，却仍具神奇的魅力，她的仪态雍荣华贵，演唱时充满激情，演技非凡。她的演唱以多尼采蒂的《安娜，波莱娜》、威尔第的《阿伊达》最为拿手。
69.苏哉 Gerard Souzay 1918-
法国男中音，从小随母亲学音乐，18岁时为学哲学，进巴黎大学，又拜名歌唱家贝纳克为师，学习声乐。1941年又进巴黎音乐学院，随优秀的声乐家克罗瓦沙与马尔宁学习，1944年以一等奖毕业。苏哉毕业后先以演唱弗雷的歌曲而被称为"潘塞拉再世"，此后经常在世界各地举行独唱音乐会，成为以弗雷为中心的法国歌曲的权威诠释者。苏哉的演唱抒情、柔美而又高雅，他也是舒伯特、舒曼歌曲的优秀演唱者。
70.斯塔御 Frederica Von Stade 1946-
美国次女高音，在纽约马斯奈音乐学院学习时，就在学生歌剧团登台，1970年在大都会首次登台，唱《唐璜》中的童于。1973年前往欧洲，在巴黎和格林德包恩歌剧院唱《费加罗的婚礼》中的凯鲁比尼，引起轰动。第二年夏，应卡拉扬之邀，参加萨尔茨堡音乐节，在卡拉扬指挥下演唱同一角色，从此奠定了其一流演唱家的地位。 1976年斯塔搏在斯卡拉歌剧院登台，此后又在大都会歌剧院成功地演唱《塞维利亚的理发师》，由此被认为是莫扎特和罗西尼歌剧作品的理想演绎者。斯塔德的演唱曲目，也包括法国歌剧与喜歌剧。
71.斯苔芳诺 Ciuseppe Di Stefano 1921一
意大利男高音，在米兰师从男中音L.蒙特桑罗学习5年后，1946年4月在贝利托尼指挥下，在《曼侬》中演唱德格鲁而首次登上歌剧舞台，以迷人的声音而获非凡成功。之后，举办一系列独唱音乐会，又在歌剧舞台上开始演唱《茶花女》中的阿尔弗莱德、《梦游女》中的艾尔维诺、《弄臣》中的公爵、《迷娘》中的威尔荷姆、梅斯特。 1947年在美国大都会歌剧院首演《弄臣》中的公爵时，评论界认为他的声音"万无一失的优美，具有非凡的表达力，那天鹅般轻柔而宏亮圆润的声音是自吉里和沃尔彼之后难以听到的。"之后的频繁演出中，斯苔芳诺的声音开始失去了轻柔而变得沉重。1952年他回到意大利，开始与卡拉斯搭档，演唱一些较重的角色，转向戏剧男高音。在50年代他以戏剧男高音角色又度过一段黄金时节后，60年代，声音开始失去柔美和弹性。斯苔芳诺被认为是19世纪伟大男高音鲁比尼当之无愧的继承人，他的演唱典雅精致，有丰富的声乐色彩，又能很深入地表达内心与情感色彩。斯苔芳诺擅长对威尔第、 普契尼、莱昂卡瓦罗、马斯卡尼等作品中角色的塑造，他的拿波里歌曲也非常出色。
72.斯图德尔 Cherl Studer
美国女高音，12岁时学声乐，先在因特劳切恩艺术学校，后得到伯恩斯坦奖学金，进伯克郡音乐中心学习3年。1977年获美国Fli-P，音乐大奖，翌年又获大都会歌剧院青年歌剧选手大奖。1980--1982年在巴伐利亚歌剧院任独唱演员，1982-1984年在达姆施塔特，1984-1986年在柏林歌剧院担任主演。1985年，在西诺波利指挥下，首演《唐豪塞》中的伊丽莎白，这是她走向世界级歌唱家的开始。紧接着，她又演唱《罗恩格林》中的伊利萨，进一步获关注。1989年，斯图德尔首次在维也纳歌剧院亮相，在阿巴多指挥下演唱克丽索塞米丝。1992年，她又在索尔蒂指挥下演唱理查·斯特劳斯的《没有影子的女人》中的王后。1990年，她与DG公司签定长期合同，首张唱片是由西诺波利指挥的歌剧《唐豪塞》，这是她的成名作。1991-1992年她在世界各地到处举办演唱会，能演唱意、法、德不同风格的歌剧与艺术歌曲，1993年被英国"国际古典音乐奖"评为最佳女歌手。
73.萨瑟兰 Joan Sutherland 1926-
澳大利亚女高音，从小从母亲学钢琴和歌唱，19岁获几个声乐比赛一等奖，得学费而拜约翰和A·狄更斯为师。她的第一个歌剧角色是普赛尔的狄多，1949和1950年，她两次参加全澳大利亚声乐比赛，都获第一名。然后，她在波宁吉帮助下到伦敦，进皇家音乐学院和歌剧学校深造，1952年进入科文特花园，登台后先演配角， 1953年第一次演唱主角--威尔第《假面舞会》中的艾美丽娅。1954年，萨瑟兰与波宁吉结婚，波宁吉认为她不适合演唱纯戏剧女高音，建议她向抒情女高音的方向转变。1959年是她演艺生涯上的转折点，这一年2月17日，她在科文特花园剧院唱<拉莫摩尔的露契亚)中的露契亚，获得巨大成功，回英国之后，她又在《清教徒》中成功地扮演了艾尔薇拉，从此世界各大歌剧院都向她打开了大门。1961年，萨瑟兰在斯卡拉歌剧院主演《拉莫摩尔的露契亚》，最终谢幕达30次之多； 1963年她又替代作为权威的卡拉斯，唱出了最好的{诺尔玛)，从此被认为替代了卡拉斯而成为'美声女王"。1965年，萨瑟兰回澳大利亚巡回演出，并开始与帕瓦罗蒂合作，报界评论"掌握美声的能力无法用语音形容，这是非凡的技艺，它的可能性简直是无限的。"从60年代后期到70年代，萨瑟兰与帕瓦罗蒂在波宁吉指挥下录制了一系列歌剧唱片，他们的演唱，最杰出的是多尼采蒂与贝里尼的作品。萨瑟兰的贡献，是把卡拉斯的声乐戏剧激情和歌唱技巧独具一格地结合起来，以此证实美声的真正美妙之处在于把歌唱的戏剧性和深刻的内容、卓越的技巧溶汇在一起。
74.塔利亚维尼 Ferruccio Taghavini，1923-
被认为是意大利歌剧史上最伟大的抒情男高音。童年在当地教堂唱诗班唱合唱，未受过正规教育，1938年演唱《非洲少女》中的角色而进入意大利全国美声唱法比赛决赛。随后在佛罗伦萨首次登台，演唱普契尼《艺术家的生涯》中的诗人鲁道夫，并登上斯卡拉歌剧院舞台。二次大战贻误了他的表演，1946年，塔利亚维尼到拉美巡回演出，获轰动。第二年，纽约大都会歌剧院邀他主演《艺术家的生涯》，轰动全美，被誉为"卡鲁索再世"。五六十年代，是塔利亚维尼的艺术颠峰期，他的演唱体现着上个世纪古典美声风格，柔和、秀丽而富弹性，他完整掌握了吉里的"半声"技巧，控制极为出色。他最著名的成就是与卡拉斯合作的《拉莫摩尔的露契亚》。
75.备查苔巴尔迪 Renata Tebaldi 1922-
意大利女高音，与卡拉斯并称为两大歌剧皇后。苔巴尔迪17岁时入帕尔玛音乐学院学钢琴，一位声乐教授发现她的声乐天赋后劝她改修声乐，拜梅丽斯为师。1946年，在意大利巡回演出时受到托斯卡尼尼赏识，被邀参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复的演出活动，在罗西尼的歌剧《摩西》中担任主角，一举而成名。1947年，苔巴尔迪分别以《浮士德》中的玛格丽特、《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜、《茶花女》中的薇奥列塔3个角色奠定了她的地位。1948年，她成为斯卡拉歌剧院的首席女高音，1950年她在斯卡拉歌剧院演唱了威尔第作品系列，大获好评，1955年，在大都会歌剧院演唱《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜，轰动全美。苔巴尔迪属于抒情戏剧女高音，她的音质纯净，运声灵活多变，对角色有准确的领悟力，她与意大利几位超级男高音的合作，为歌剧表演史上留下了宝贵的财富。她在诠释威尔第、普契尼作品时具有公认的权威性，其艺术表现的峰巅，公认是与贝尔贡齐合作的《阿伊达》与《艺术家的生涯》。
76.图克 Rihard Tucker 1914-
美国男高音，6岁在教堂唱诗班演唱，十几岁时已成为优秀的男高音，不久接受了正规的声乐学习，"岁时就具备优秀男高音的潜质，成功地在"芝加哥剧场旋律"广播节目中演唱，1942年在纽约音乐厅演唱时获一等奖。1945年，他登上大都会歌剧院舞台，演唱《歌女》中的恩佐，被誉为"杰出的抒情男高音"，1947年曾到意大利与卡拉斯同台献艺。图克的演唱适应能力强，音色华丽而丰富，高音区极为明亮，其演唱曲目以意大利歌剧为主。
77.瓦冒蒂 Casave Valletti 1922-
意大利男高音，17岁师从l，布奇一布鲁纳奇，1947年，以《茶花女》中阿尔弗雷德在巴黎首次登台，被誉为有希望的男高音。很快又在罗马歌剧院上演的《塞维利亚的理发师》中扮演了阿尔玛维瓦伯爵，1950年，斯卡拉剧团访问科文特花园剧院时，被选中参演1950--1951年斯卡拉的演出季，在《爱的甘醇》中饰男高音主角，得到高度评价，该演出季节中他还演唱了芬顿和《伊戈尔王子》中的弗拉狄米尔。在此之前，他在<土耳其人在意大利)的重新上演中与卡拉斯和斯塔贝尔同台演出了唐·纳尔希索。1953年，瓦雷蒂在美国首演，从此成为大都会歌剧院的常客，之后频频出现在斯卡拉、科文特等著名歌剧院。他演唱的莫扎特(唐璜)中的奥塔维奥极为出色，其演唱音量不大，但凭着高超的技巧能准确表达意境，是卡拉斯的主要搭档之一。
78.范当 Jose Van Dam 1940-
比利时男中音，就学于布鲁塞尔音乐学院。 1961年在法国国家广播协会音乐比赛中夺魁。此后又在图鲁兹与利兹两项国际比赛中获胜， 1964年，又在日内瓦声乐比赛中夺魁。1961年首次登台，很快与巴黎歌剧院签约，1967年又和柏林德国歌剧院签约，1974年获"宫廷歌手"称号。范当1973年在卡拉扬指挥的《费加罗的婚礼》中演唱费加罗，从此成为卡拉扬指挥下的歌剧中不可或缺的男中音、男低音，不管是法国、德国还是意大利的歌剧，他一般都能出色地胜任。范当的演唱，以对角色的准确把握与极优秀的音色控制而取胜。
79.维克斯 Jon Vicker's 1926-
加拿大男高音，幼年在教堂合唱团演唱，二战结束时他作管理工作，同时业余到俱乐部学声乐。他的演唱偶然被一位来自纽约的女高音注意，对他进行指导，后又在多伦多皇家音乐学院接受声乐训练。1953年在斯特拉特佛德音乐节首次登台，唱《卡门》中的唐霍塞，1957年在科文特花园皇家歌剧院成功地演唱威尔第《假面舞会》中的里卡尔多，并在拜罗伊特演唱瓦格纳《女武神》中的吉克蒙特，被认为是"最出色的瓦格纳式歌唱家"。1958年，维克斯在英国演唱《阿伊达》中的英雄男高音拉达梅斯和《唐，卡洛斯》，奠定了其世界级男高音的地位，特别是他演唱的《奥赛罗》，戏剧性得到了充分的发挥。维克斯是典型的戏剧男高音，他对音色不过分讲究，而是追求宏大粗犷的音量，以他有力量的声音而取胜。
80.维什涅夫斯卡娅 Galina Pavlovna Vishnevskaia 1926-
俄罗斯女高音，著名大提琴演奏家罗斯特罗波维奇的妻子。在列宁格勒音乐学院学习时，师从贝拉·嘉丽娜，18岁走上轻歌剧舞台，后成为列宁格勒爱乐乐团独唱演员。1952年被邀在国家歌剧院首次登台，演唱《奥涅金》中的女主角，一举而成名。维什涅夫斯卡妊属抒情女高音，她的音质干净，歌唱中突出强烈的情感倾诉，又富于多彩多姿的音色与表情变化。其演唱的穆索尔斯基、柴科夫斯基、肖斯塔科维奇的歌曲和浪漫曲，都有独到的魅力。而由于罗斯特罗波维奇和布里顿的关系，布里顿歌剧中的许多角色专为她而创作，她的表现也极显游刃有余。
81.冯德利希 Fritz Wunderlich 1930-1966
德国男高音，师从冯，温腾费尔。1951年在弗赖堡以独唱家身份与巴赫合唱团合作首次演出，1954年又在弗赖堡首次演唱歌剧，唱《魔笛》中的塔米诺，后在法兰克福与慕尼黑，被称为"最优秀的莫扎特作品男高音"，1959年参加萨尔茨堡音乐节，1965年在科文特花园剧院首次演出。冯德利希被称为最优秀的抒情男高音之一，他演唱的贝多芬、舒伯特、马勒等人的艺术歌曲，比他演唱的歌剧还有声誉。
82.赞妮 Virginia Zeani 1928-
罗马尼亚女高音，先在布加勒斯特，后到意大利米兰学习。1948年，她在波隆那第一次登台，此后常出现于意大利的小型歌剧院。1949年到圣塞巴斯蒂安诺演唱。1953年，到伦敦演唱，在罗马1955-1956年演出艾尔维拉获得巨大成功，斯卡拉歌剧院与她签定了演出合同。这之后她在伦敦演唱了自1925年以来第一个露契亚，演出效果甚佳。1957年开始到意大利各地演出。赞妮演唱十分认真，高音区感人，表演极富戏剧性和音乐性。她在意大利受到高度赞誉。