前两天一位老师在上课的时候说“某位大师曾经说郎朗弹琴就像是一个耍猴的”，这位大师，相信大家都明白是谁——中国钢琴教育界的泰斗级人物。但是，我不是一个一味相信权威的人。
国人大多不喜欢郎朗的原因，恐怕就是他那“假老练”式的夸张动作吧。所以被称为耍猴者。这和中国人的审美观有关，他们需要的是温文尔雅，充满诗意的艺术家。而他这种，充其量就算一个耍宝的“大师”。我想说，你这完全错误。
首先，康德职责音乐缺乏文雅气质，因为音乐有自我干扰之嫌。这句话很好理解，音乐的欣赏会在一种无准备的条件下“袭击"我们。而视觉，是可选择性接受的，而听觉则不然。康德就是这样一个意思。所以音乐，更多是靠听觉去感受，眼睛有时候可能会在潜意思里欺骗你。郎朗的音乐，你可以选择闭上眼睛去听。或者，放一段音频，你能感觉到，这是郎朗的演奏吗？恐怕你是不能的。眼睛永远只能让人停留于表面的激动，而无法彻底的引起心灵的共鸣。这是对那些喜欢看电影的虚伪的观众的一点建议，请你们闭上眼睛去感受音乐。
难道他的动作，有问题吗？没有问题，这是很明显的。有些音乐家喜欢把激动留给观众，尽量让自己保持冷静。这是指挥界的哲学。这方面的代表有卡拉扬，托斯卡尼尼等大师。但是有丰富的肢体语言的大师也是大有人在，比如祖宾梅塔，小泽征尔等。难道你要否认后者。恐怕你在否认前已经否定了自己。为什么大家还是要一味的去崇拜他们呢?因为欲言无词，他们都是相信权威的人，他们是外国人，他们有我们没有的东西，那就是文化背景，固然，我们宁愿相信他们，而不愿去有半点怀疑。
关于郎朗的动作，大家说不够文雅，不具有诗意，没有一个艺术家该有的气质。请问什么才是一个艺术家该有的气质。我知道，你又欲言无词。莫扎特说“我是一个俗人，但我的音乐绝对是最高贵的”。明白吗？我们国人看似一直在追求一种高贵，温文尔雅。但是要知道中国的艺术重在写意。意为何物？“言已尽而意无穷”。追求的是一种艺术进行结束后的回味。你们已经不知道这些传统。只是在那里一味的虚伪，做作。总有些人在追求一种现场观照，而不受对艺术之外的客观事物之影响。我们的传统已经被屏弃，有的只有装点门面，而那些形体上不够文雅的艺术家，在他们眼里只是马车夫。
然后，就是郎朗的对音乐本身的表现问题。在他这个年龄段来讲，他的音乐修为是远远不够的，尤其是慢乐章。当你听了七老八十的霍洛维兹深情演绎《童年情景》后，在听他在卡内基的演奏，确实显得惨白无力。先撇开这一点不谈，因为这个确实和文化背景，社会环境是有关的。然后再就是看他的涉猎面。巴赫，斯卡拉蒂，海顿，莫扎特，贝多芬，舒曼，舒伯特，肖邦，李斯特以及俄国作曲家的所有知名作曲家，还包括了格什温，谭盾等等。而某些在国内备受宠爱的钢琴家恐怕他的领域只能限制于某一块，比如肖邦，李斯特。这一点，郎朗的成就是必须得肯定的。他能有这样广阔的涉猎面，第一，他当时是处在第一拨钢琴热潮中，也是一个竞争相当激烈的年代。在父亲的监督下，给郎朗采取了“贝多芬父亲式”的教育方式。这无疑给他带来了最大的帮助。让他不断的拓展艺术面。第二，14岁考入著名美国科蒂斯音乐学院，师从著名钢琴大师院长格拉夫曼。在他有了扎实的基本功之后，来到了一个音乐氛围浓厚，大师云集的国度，这无疑也给了他更大的拓展。
然后是人生阅历。霍洛维兹，为什么能够用短短的几分钟的《童年情景》感动自己，感动听众，让人潸然泪下。这就是人生阅历所致。说起人生阅历可能有些空洞，而不切实际。音乐之所以能感人，它最终是激发人的潜在情感，而使之流露。这种潜在情感就是一种内心的积累。郎朗的人生，恐怕不是一帆风顺的。一直都是在大风大浪中，崎岖前进。而这些，正好在潜意思中让他有了坚强的意志，不畏风雨的高贵品格。他的所有成就都不是一蹴而就的。
可能你会说郎朗，出名只是碰碰运气罢了。我想，你又错了，而且错的很厉害。机会只是给那些有准备的人。我说艾申巴赫，是绝对大师，恐怕是没有人会怀疑的吧。17岁的郎朗参加艾申巴赫的候补钢琴家选举考上，本来是20分钟的考试演奏，结果艾申巴赫让他足足弹了三个小时。艾申巴赫，已经完全沉醉其中，而郎朗，也就给这个大师独奏了一场音乐会，曲目依然是涉猎了几乎欧洲音乐史的每个领域。能得到这种大师的提携，完全是郎朗精湛的演绎和全面的音乐修为。而后，与他合作的业界大师那边是不计其数，诸如巴伦博伊姆，小泽征尔，祖宾梅塔等，与他合作的乐团也都是如雷贯耳的维也纳爱乐乐团，芝加哥爱乐乐团，巴黎交响乐团，柏林爱乐乐团等。这恐怕不是他那夸张的动作，“做作的表情”能够获得的机会。
“商业化”，这是另外一个荒谬的观点。你们知道的，约翰·斯特劳斯就是一个典型的商业界成功人士。而崇高的巴赫，又何尝不为生活而忙碌奔波。收收你们那些没有任何意义的言论吧。他的商业化，让世界知道，中国有这样一位优秀的钢琴家。让世界知道，中国音乐开始走向世界。
这才是真正的郎朗，他不是那些谣言，那些谬论能够摧毁的。他正一步一步走向世界的巅峰——一个任自然，随心所欲，而不逾矩的钢琴家。