2022年9月20日，是我国著名钢琴艺术家和作曲家、指挥家，中央音乐学院钢琴系朱工一教授诞辰100周年纪念日。值此之际，学校档案馆（校史馆）收集、梳理朱先生的图文资料，以此表达对他的无限缅怀之情。
纪念，是为了不忘初心，不忘过往，也是为了更好地前行。
“我的大学 就是生活”
1922年9月20日，朱工一出生在浙江宁波一个信奉基督教的家庭，父亲以医为业，且酷爱音乐。学龄时期，朱工一先后入读上海老北门浸会堂附小、上海基督教清心男子中等教会学校。受家庭环境熏陶,他自幼即对音乐表现出浓厚兴趣和较高天赋，6岁开始随父学习音乐知识，后又师从邬馥美女士学习钢琴，曾于1930年（8岁）在上海儿童音乐比赛中获得钢琴独奏冠军。自14岁起，朱工一拜师上海工部局乐队(后改名为上海交响乐团)指挥、意大利著名钢琴家兼指挥家梅百器先生，学习钢琴演奏和乐队指挥长达7年。同时，他还向旅居上海的外国音乐家学习作曲等音乐技能。期间，为了支付学费和生活费用，他曾在教堂、剧院、中学和基督教青年会兼任乐队指挥、音乐教员、音乐干事等职。结束跟随梅百器先生的学习后，朱工一应聘银星话剧团担任指挥和配乐等工作，并随该团北上天津。之后，又曾在天津南艺剧团、北平南北剧团等剧团任作曲、指挥和配乐工作。为维持生计，其还曾在咖啡馆和马场俱乐部弹琴，并于1947年①受聘担任北平艺术专科学校音乐系钢琴专业副教授。1949年新中国成立后，朱工一随北平艺专音乐系师生一起并入新成立的中央音乐学院。
朱工一是在极其艰苦的生活和学习条件下，通过自学完成音乐学业的。曲折坎坷的生活经历、丰富多彩的艺术实践，不仅使他成为集钢琴演奏、教学和作曲、指挥于一身的音乐通才，也造就了其纯真仁厚、重情重义的人格魅力。
一专多能的音乐通才
虽然在个人履历上没有任何大学学历记载，但生活这所大学，却让朱工一学到了很多书本上学不到的知识，积累了大量校园里无法获得的实践经验。他天资聪慧、才华横溢，又勤奋好学，善于总结艺术规律，不但掌握丰富的钢琴文献，而且熟悉不同历史时期代表作家的声乐、器乐、交响乐等各种类型的音乐作品（不仅是西方古典音乐，也包括爵士乐和各国民族音乐）。其演奏技巧娴熟，艺术修养全面，尤其擅于演奏肖邦、贝多芬的钢琴作品。同时，其即兴演奏和视奏能力也极强，且能迅速掌握新作品的精髓和风格，能在极短时间内较完美地公开演奏现代新作品。
朱工一的教学理念与他的钢琴演奏有着异曲同工之处——朴素且实用，将“严格的传统性与鲜明的独创性相结合”。他在教学中把“掌握风格”作为首要问题，主张音乐表现要着眼于整体，最完美的演奏就是“自然”两个字。他很少单纯地讲技术，但对每一首曲子都有极其明确的要求。对不同时代、不同作曲家、不同风格的作品，他都能从整体上予以准确把握。其得意门生之一、我校钢琴系教授郭志鸿曾表示：“朱先生总能够给学生以饱满的自信，技术上的眼光很合理，着眼点高。他的很多理念在现在仍很有实用价值，可以帮助我们反思当今对技术的追求偏激的问题。” 其关门弟子、我校钢琴系教授潘淳也曾在一篇文章中回忆道：“朱先生对我最重要的影响，是他树立了我对不同时期作曲家作品风格的正确理解，这其实是对一个作品音乐性的理解。”“他让我领略到音乐艺术的博大精深和永无止境的可能性，真正为我的音乐之路打开了一道大门。” 从教40年，朱工一培养了郭志鸿、陈慧甦、方罗兰、王並臻、黄安爵、张伟华、鲍蕙荞、胡适熙、陈模、杨峻、滕矢初、朱珍、王绍麟、刘慧、孙翩、林盈、黄德荣、谢达群、吴迎、陈敏、董韵、赵威、邵丹、潘淳、潘洵、诸大明、黎耘、邓洁、郭湘、郭爽等一批优秀钢琴人才，曾获得北京市教育系统先进工作者等荣誉称号。
除了教授钢琴主科，朱工一还兼任中央音乐学院室内乐课的教学工作，并且一直坚持钢琴演奏，经常登台表演。早在20世纪40年代，他即曾于上海、天津、北平等地，举行钢琴独奏会、室内乐音乐会数十余场次。上世纪50-60年代，他更是活跃于京、津的音乐舞台。他曾多次举办独奏音乐会、室内乐音乐会，也曾与来校讲学的民主德国小提琴家舒尔茨、苏联小提琴专家阿巴扎等合作举办音乐会。他还积极推荐作曲家们的新作品，曾首演陈培勋的《双飞蝴蝶主题变奏曲》等新作。上世纪60年代，为开阔师生学术视野，其曾连续举办多场新作品音乐会，广泛介绍国内鲜为人知的西欧、美国和拉丁美洲的优秀钢琴作品。1973年其在中央乐团（现中国交响乐团）“视奏土耳其钢琴新作品音乐会”上的精彩表演，被传为佳话。
作为指挥家，朱工一曾兼任中央音乐学院管弦乐队和民族管弦乐队指挥。上世纪50、60年代，其曾在天津举办的“双周音乐会”上，执棒中央音乐学院管弦乐队，演奏贝多芬《第五交响曲》和王澍的《家乡之歌》；也曾与中央音乐学院民族管弦乐队、著名钢琴家刘诗昆一起，联袂演出《青年钢琴协奏曲》（刘诗昆、孙亦林、潘一鸣、黄晓飞曲）；他还曾与来校讲学的苏联钢琴专家克拉芙琴科、声乐专家库克琳娜，合作公演钢琴、声乐协奏曲。
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