他的固执造就了不同的音乐样式
他做武侠音乐要问三个问题
他说固执是自己创作的源泉
本报记者 陈宇浩
谭盾坐在木椅上，撑起他那著名的鱼尾纹。这个时候，你还会发现他的脚在无意识地点着拍子，这证明他刚从某一段“工作状态”中出来。
明天，《武侠三部曲》音乐会就将在大剧院举行，10分钟前，谭盾还扯着杭州爱乐近百号人，讲述着自己的“辣椒混巧克力论”。现在，他已经坐在电视台张牙舞爪的面光灯前，开始另外一种叙述。除了跟灯光师抗议过一次“眼睛睁不开”，不说话的时候，你看不出谭盾对这个世界有什么不同的想法。
当音乐的话题铺陈开后，你会发现，这个套在长长毛线衫里的人，突然有了无人匹敌的语言水平从怎么劝说李安选择马友友，到如何霸道地“修理”帕尔曼的稀世小提琴……至于被问到叛逆，谭盾笑笑：“我只是固执，不达目的不罢休而已。”
谭盾：
做音乐，雷同就是等死
李安、陈凯歌、张艺谋
他们与谭盾共同铸造起武侠世界
20年前，在飞往纽约的班机上，谭盾在心里种下了武侠的“种子”。俯瞰机舱底下的太平洋，谭盾突然觉得，自己就像一个东方的马可·波罗，去西方的土地上寻剑。“哪把剑？当然是音乐咯。”
按照谭盾的说法，纽约求学之旅中，他的侠义感每天都在累积那是一种探险的刺激，混合了跨国文化撞击的快感。
那是个“侠客”云集的时代。上世纪90年代初，谭盾从湖南，李安从台湾，陈逸飞从上海，陈凯歌从北京，不约而同集中到了纽约。在谭盾的记忆中，连张艺谋也是纽约的常客，“他最喜欢吃纽约的荞麦面，每次都叫两碗。”
也正是这些人，和谭盾一起酿造了他的武侠梦。
4年后，李安找上门来：“我想拍部武侠电影，你来做音乐。”那个时候，李安刚改完剧本的毛稿，甚至连赞助商都没找好。谭盾也爽快，隔天就给李安寄去了一罐上好咖啡豆，里面夹着一张纸片，只有一个字：“行”。
在《卧虎藏龙》音乐的创作过程中，两人只有过一次分歧，就是关于马友友。当时，李安想用二胡主奏，谭盾却不声不响联系了马友友，到录音的前一刻才告诉李安。“他当时脸色都变了，问‘怎么把马友友扯进来了，预算吃不消啊’。”回忆当年跟李安的对话，谭盾至今还带着戏谑的表情，“我就跟他做了个比喻，一盘烤羊肉，葱姜蒜椒都是美味，但如果缺了那根羊肋排，谁还会觉得那些东西好吃？而马友友的大提琴，就是串起全局的那根羊肋排。”
做《英雄》借用天价琴
谭盾把帕尔曼“折磨”得又哭又笑
《卧虎藏龙》问鼎奥斯卡后，谭盾就打好了算盘，如果接下去再做电影配乐，就只做武侠片：“我喜欢延续性的感觉。”他说。
没过多久，一起在纽约吃荞麦面的张艺谋打来电话，也想请谭盾捉刀。谭盾就问：“是不是武侠片？”“是的。”“爱情主题？”“是的。”“悲剧？”“是的。”湖南口音和陕北口音的三问三答，直接为《英雄》原声音乐批了“准生条”。谭盾说，再后来冯小刚找他弄《夜宴》，他也是一模一样问了那三个问题：“这是我做武侠音乐的前提。”
这一回，张艺谋也领教了谭盾的天马行空。录音之前，谭盾突然提出要用小提琴，而且必须用音乐大师帕尔曼的那把天价琴。飞到纽约后，谭盾直接找到帕尔曼，先捧一句：“您这把琴是全世界最好的。”帕尔曼还没笑完，谭盾就顺手把琴弦都调低了8度，心疼的帕尔曼当场老泪纵横：“这把琴就像我女儿啊，你怎么能这么对待她？”
不过，当后来谭盾把《英雄》的原声碟寄过去后，帕尔曼却主动请谭盾吃了饭：“调低8度后，古秦的幽野、秦始皇内心的苍凉，一下子就在音色中呼之欲出了。”
在谭盾看来，三大导演有许多共性，包括见面说的第一句话都是“谭老师，我们不懂音乐”，“其实他们每个人都很懂，包括电影原声的节奏、风格、色彩等等。从跟我聊剧本的第一天起，他们早就对音乐有了设想。”谭盾说。
和崔健约定“交响摇滚”
如果说电影音乐还算正常，那此后谭盾一系列的水乐、石乐、风乐等“蹊径”模式，就常常被人评价为离经叛道。他倒是对此不屑一顾：“做雷同的东西？那不就是等死吗？”
甚至连同行都对谭盾高山仰止，之前在一次采访中，奥运主题曲作者陈其钢就承认：“我的成就不如谭盾。”昨天聊起此事，谭盾谦恭地摆了摆手：“只能说，我们这一代华人音乐家，正好赶上了好时机。因为对于中国文化，世界从来没有像现在这样充满探求欲。”他歪着头想了想，蹦出“机不可失，失不再来”八个字：“所以我才变得这么固执。”
谭盾接受别人用“叛逆”来形容自己，但不喜欢，“我觉得固执这个词更恰当。”大家看到的层出不穷的音乐样式，正是谭盾固执的产物，“我整天绞尽脑汁，就是想如何用更有趣的音乐，让世界接受你所生长的这片土地的文化。”
不过，谭盾思维的跳跃性，确实足以匹敌世界“蹦床冠军”。现在，他总在想小鸟和小提琴有什么关系；昆虫、老虎、大象和电脑有什么关系；松树和京韵大鼓有什么关系……他甚至已经跟崔健约好，有生之年一定要合作一次，弄场“交响摇滚音乐会”，“那应该又是一根美味的烤羊排。”
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